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原标题:京剧武生演员,安徽名人

浏览次数:114 时间:2019-09-29

杨小楼,名三元,京剧武生演员,杨派艺术的创始人。杨月楼之子,安徽怀宁人。在当时和梅兰芳、余叔岩并称为"三贤",成为京剧界的代表人物,享有"武生宗师"的盛誉。幼时入小荣椿社学艺,从师杨隆寿、姚增禄、杨万青学武生。十七岁出科,在京、津两地搭班表演。得义父谭鑫培和王楞仙、王福寿、张淇林、牛松山等的指点,拜俞菊笙为师。

图片 1 姓名:杨小楼 国籍:安徽怀宁 年代:1878-1938 职位:
  姓名:杨小楼  别名:三元  出生年月:1878-1938  籍贯:安徽怀宁 
      杨小楼(1878-1938)名三元,杨月楼之子,安徽怀宁人。幼时入小荣椿科班学艺,从师杨隆寿、姚增禄、杨万青学武生。十六岁出科,在京、津两地搭班表演。后发愤用功。得义父谭鑫培和王楞仙、王福寿、张淇林、牛松山等的指点,并拜俞菊笙为师,技艺渐进。二十四岁搭入宝胜和班,以"小杨猴子"之名露演,名声渐起。又与谭鑫培同在同庆班,经谭氏奖液,成为挑大梁的武生演员。二十九岁时入升平署为外学民籍学生,备受慈禧赏识。他与谭鑫培、陈德霖、王瑶卿、黄润甫、梅兰芳、尚小云、荀慧生、高庆奎、余叔岩、郝寿臣等人合作,先后组建陶咏、桐馨、中兴、崇林、双胜、永胜等戏班,声誉鹊起。在当时和梅兰芳、余叔岩并称为"三贤",成为京剧界的代表人物,享有"武生宗师"的盛誉。 
    杨小楼在艺术上继承家学,师法俞(菊笙)杨(隆寿),同时博采众长,打下武生表演技艺的全面基础,逐渐形成独树一帜的"杨派"。杨小楼的嗓音清脆洪亮,唱念均遵"奎派"风范,咬字清楚真切,间有京音,行腔朴直无华。唱念注意准确表达角色的感情。从现存的《霸王别姬》、《夜奔》、《野猪林·结拜》等戏的唱片中,可以领略到他唱念的神韵。杨小楼武打步法准确灵敏,无空招废式,更能恰当贴切地表现人物的性格,着力体现意境,追求神似,也即"武戏文唱"的杨派特点。因此,他的长靠戏《长坂坡》、《挑华车》、《铁笼山》,箭衣戏《状元印》、《八大锤》、《艳阳楼》,短打戏《连环套》、《骆马湖》、《安天会》,昆曲戏《夜奔》、《宁武关》、《麒麟阁》,老生戏《法门寺》、《四郎探母》、《战太平》,无一不精。晚期他还排演了《野猪林》、《康郎山》等戏。 
    杨派武生传人有孙毓堃、刘宗杨、高盛麟、沈华轩、周瑞安等人。此外,李万春、李少春、王金璐、厉慧良等亦皆宗法杨派。 
     
    代表剧目有:《长坂坡》、《挑华车》、《铁笼山》,箭衣戏《状元印》、《八大锤》、《艳阳楼》,短打戏《连环套》、《骆马湖》、《安天会》,昆曲戏《夜奔》、《宁武关》、《麒麟阁》,老生戏《法门寺》、《四郎探母》、《战太平》等

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梨园世界出奇才,京剧武生赢喝彩。

幼时入小荣椿社学艺,从师杨隆寿、姚增禄、杨万青学武生。

戏曲艺术传代代,念白脆劲俊逸来。

十七岁出科,在京、津两地搭班表演。得义父谭鑫培和王楞仙、王福寿、张淇林、牛松山等的指点,拜俞菊笙为师。

表做入化英武怀,博采众长炼杨派。

二十四岁搭入宝胜和班,以"小杨猴子"之名露演。又与谭鑫培同在同庆班,经谭氏奖掖,成为挑大梁的武生演员。

世无其匹活赵云,德艺双馨名四海。

二十九岁时入升平署为外学民籍学生,备受慈禧太后赏识。他与谭鑫培、陈德霖、王瑶卿、黄润甫、梅兰芳、尚小云、荀慧生、高庆奎、余叔岩、郝寿臣等人合作,先后组建陶咏、桐馨、中兴、崇林、双胜、永胜等戏班,声誉鹊起。

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1933年,同仁堂药铺乐家特烦请杨小楼演出《铁笼山》,地点在吉祥园。

      杨小楼(1878年-1938年),名三元,京剧武生演员,杨派艺术的创始人。杨月楼之子,安徽怀宁人。在当时和梅兰芳、余叔岩并称为“三贤”,成为京剧界的代表人物,享有“武生宗师”的盛誉。

当时台上除有检场人外,后台个别人可以在台上听戏。《铁笼山》开始时,检场人在下场门一边靠场面外侧,放了一把空椅子。等到"起霸观星"时,从下场门内匆匆走出一位身材魁伟、面形瘦长的便衣人士,在椅子上一坐。我当时也在台下看戏,看清这个人的面容,心中为之一振,心想今天甭看戏里的"姜维"了,先看这位听戏的"姜维",就够过瘾的了。原来这位就是当时的名武生孙毓堃,他早就以演《铁笼山》名重一时了。

        幼时入小荣椿社学艺,从师杨隆寿、姚增禄、杨万青学武生。十七岁出科,在京、津两地搭班表演。得义父谭鑫培和王楞仙、王福寿、张淇林、牛松山等的指点,拜俞菊笙为师。

1922年5月底,杨小楼应邀赴上海天蟾舞台演出, 5月27日《申报》14版《天蟾舞台昨晚宴客》一文:

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天蟾舞台、现已聘请梅兰芳、杨小楼、王凤卿联袂由京抵沪,系由该台台主许少卿亲自北上聘就南来。

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此次南行众星璀璨,杨、梅除各自演出了拿手剧目外,并在沪首次演出了《霸王别姬》,轰动大上海。 5月30日《申报》17版发表《梅讯》称:畹华、小楼今春在京扮演《霸王别姬》万人空巷,比至海上,盛况更当十倍王城也。

1931年元月,杨小楼应上海荣记大舞台聘请,再度赴沪演出,时已53岁。1月18日《申报》19版刊登了一篇《杨小楼到沪访问记》的访谈文章:

杨小楼、新艳秋等于十四日下午到沪,余闻讯亟访小楼于大中华饭店。小楼风采如旧,惟两颊稍现风尘之色。

此后,《申报》连续登出多篇戏评,皆盛赞杨小楼。1931年1月28日《申报》11版发表《美具难并之盗御马》称:

武生泰斗杨小楼,挟其十载睽别之锐气,已于二十三晚以《盗御马》剧与沪人相见于大舞台上。小楼为武生全材。念白之脆劲,神态之俊逸,表做之入化,扮相之英武, 世无其匹。 尤以体格之魁梧,嗓音之洪亮,为任何人所难及。此剧为其生平得意杰作,久已南北同钦,适值金少山之窦二敦,亦夙为观众所叹服,故世人皆认为若得二伶合演,斯 真美具难并之佳剧也。

1月31日《申报》11版发表《大舞台三夕记》剧评称:

杨小楼、马连良、新艳秋同时演艺于大舞台,如此好戏机不可失,乃连观三夕观小楼《连环套》、《八大锤》、《安天会》三剧,三种性质、三种表情、三种打法、 三种步法,而小楼演之,并皆入妙,真全才也。

孙毓堃是杨小楼的义子,是俞振庭的外甥,故而艺名"小振庭"。他幼时跟俞振庭学武生,身上极有功夫。其母带他到杨家请杨小楼教他戏,杨不能拒绝,因其母是杨小楼的大师姐。但杨小楼说:"俞五爷教你的戏,我一字不改。我教你一出俞五爷不唱的戏--《状元印》。"后来又给他说过《战宛城》。孙毓堃一直私淑,他的《挑滑车》、《连环套》等戏,后来都是按杨派路子演的。

那天孙毓堃在台侧一坐,就好像是由他来报幕的,介绍这不一般的《铁笼山》。他听杨小楼的《铁笼山》,不是去看什么身段、打什么把子,这些他都会。他是"内行看门道",看杨小楼的劲头、台上气度,提高自己的认识。像孙毓堃这种自觉学戏的精神和做法是很值得借鉴的。

杨小楼的正式拜师弟子共有三人。早年曾收过武净演员侯海林,另两位是延玉哲和傅德威,他们当时是中华戏曲专科学校的学生。他俩的拜师仪式是在北京中山公园水榭举行的,时间是1935年。

杨小楼为了收徒,特在吉祥戏院亲演《贾家楼》和《野猪林》两出戏给延、傅做示范。《贾家楼》是打基础的传统武戏,《野猪林》是有创作的新编文戏。这反映了杨的教学思想,要求学生要高标准地打好基础、高水平地创新、全面发展、文武皆能。事后杨亲自去中华戏校,请校方关心他的弟子延、傅二生的学习。

武生打基础的戏很多,为什么杨小楼给延、傅示范《贾家楼》呢?我理解"科班"学生演戏与"大班"演员演戏在格调和火候上是不同的,学生听老师的戏主要是去学气度和劲头。但其中还有一层意思,杨小楼的《贾家楼》是学乃师俞菊笙的,杨授徒选择此戏,表示不忘其师、不离其宗,使弟子知其所学渊源,懂得俞氏规范。当年俞菊笙在《贾家楼》中有许多创作,包括把子的"一封书"、"打出手"等。俞振庭、孙毓堃、许德义均擅演此剧中唐璧一角。杨小楼这次演唐璧,不仅示范了扮戏。杨在此戏中穿湘色蟒、硬靠、箭衣、硬扎巾,很适合唐璧戴黪髯的身份。

为什么示范《野猪林》呢?那是应将老师本人的创作特别是新戏向学生介绍一下。杨小楼成名后,除演出经典的传统武戏外,一直没有停止编排新戏。《野猪林》就是其中较成功的一剧。

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